海派筑梦

贝聿铭丨精工有迹大匠无形，中西、古今交融贯通

当前位置：首页 > 设计生活 > 探索灵感 > 设计构思

贝聿铭这个名字
似乎是一个超越了时代的存在
在现代建筑的历史上
被称为“最后一个现代主义大师”
游走在东西方文化之间的他
无疑是建筑界一个特殊的存在他始终坚持着现代主义风格
在将建筑人格化的同时
为其注入东方的诗意
作品以公共建筑、文教建筑为主
被归类为现代主义建筑
善用钢材、混凝土、玻璃与石材

建筑的目的是提升生活，而不仅仅是空间中被欣赏的物体而已。建筑必须融入人类活动，并提升这种活动的品质，这是我对建筑的看法。我期望人们能从这个角度来认识我的作品。 ——贝聿铭

经典建筑作品

卢浮宫玻璃金字塔
法国巴黎
1983年--1989年
▼ 美国建筑师协会（AIA）对它的评价是“与埃菲尔铁塔齐名的法国最知名的建筑地标。”

法国卢浮宫金字塔，成为巴黎传世地标。它用古典的意向和现代的建筑手法为卢浮宫向更多参观者敞开大门，堪称艺术美与功能性的完美结合。

伊斯兰艺术博物馆
卡塔尔多哈
2000年--2008年
▼

这座博物馆在2008年顺利开馆，
贝聿铭称这个伊斯兰艺术博物馆
将是他最后一个大型文化建筑。
贝老的目标是
将较久远时代的价值观融入当今的文化之中，
或如他所说的，
捕捉住“伊斯兰建筑的精髓”。

美秀美术馆 (Miho Museum) 日本滋贺县甲贺市
1996-1997年
▼ 日本美秀美术馆——被誉为“桃花源”的“地上的天堂”

贝老以桃花源为原型，
精心策划设计了这栋美术馆。
整个美术馆的参访过程，
好比是世外桃源的发现之旅，
峰回路转，引人入胜，
唯美景致处处动人，让人留以回味。

香山饭店
北京
1982年
▼ “为新中国创造的一种新的建筑语言”

香山饭店这一具有超前意识的名作，
是对中国建筑师的一种提醒。
它的存在是告诫中国建筑师，
在努力学习外国建筑技术的时候别忘了传统，
优秀的作品大都吸取了传统的精华。

苏州博物馆

2003年—2006年
（新馆）
▼

苏州博物馆展现出古典和现代融合的气质，
灵感来源于苏州传统的坡顶景观。
博物馆置于院落之间，
使建筑物与其周围环境相协调。
新馆与拙政园相互借景、相互辉映，
成为一代名园拙政园的现代化延续。

在建筑的构造上，
玻璃、钢铁结构
让现代人可以在室内借到大片天光，
开放式钢结构替代传统建筑的木构材料，
屋面形态的设计突破了
中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚。

从法国巴黎卢浮宫前的玻璃金字塔
到卡塔尔多哈的伊斯兰艺术博物馆
从中国的香山饭店再到日本的美秀美术馆
贝老的作品征服了世界
有人这样评价他
“贝聿铭是一个难得的跨文化样本
他从东方和西方两种截然的文化土壤中汲取了精华，
又游刃有余地在两个世界里穿越。”

百年走来，大师留下了一个又一个奇迹，
不过，最令中华儿女印象深刻的，
还是北京香山饭店与苏州博物馆
那优雅的倩影。
其吸取传统的中国建筑艺术的精华
也是对新中式室内设计风格的形成
起到了重要的引领作用

“越是民族的，越是世界的。”贝聿铭将自己多年积累的建筑智慧结合东方的传统美学以及对家乡的情感全部融汇在一起，创造出了独具魅力的视觉之美。教会了设计师后辈们，中式传统美学不死，即使是在现代风格中，照样也能焕发新生。这种新中式风格被越来越广泛的应用于当代室内设计中……

采用中国元素与现代设计结合在一起，选取经典的中式古典美学元素，平衡稳定的对称美，含蓄灵动的水墨画，淡然大气的中国色等，营造出情景交融的意境之美。

同时这种风格也被独具慧眼的设计师借鉴到了家具设计当中，充分吸收和借鉴东西方经典家具中的设计元素，并完成了一次巧妙的跨越。它越过了古典主义与浪漫主义的局限性，自由组合成新的风格形式，形成一种高级的混搭。

卢浮宫的玻璃金字塔会继续点亮，
　　苏州博物馆会随着时间的打磨更具韵味，
　　世界建筑史因为他的极致追求变得更加丰富......